Posteridades de Limite en el cine brasileño

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2022.206074

Palabras clave:

Limite, Mário Peixoto, Modernismo, Cine comparado, Cine experimental

Resumen

En un ejercicio de revisión de Limite (Mário Peixoto, 1931) en razón de las discusiones sobre el Modernismo brasileño realizadas en el centenario de la Semana de Arte Moderno, el artículo cuestiona el postulado historiográfico según el cual la película no tuvo precursores ni sucesores en Brasil. Centrándonos en los sucesores, señalaremos tres dimensiones de la posteridad de Limite en el cine brasileño: 1) la apropiación de imágenes del largometraje por parte de películas historiográficas; 2) la iconografía que refuerza el leitmotif de la decadencia y la muerte en situaciones de precariedad material; 3) el trabajo de autonomía visual de la cámara y la narrativa estructurada por la retrospectiva agónica de los personajes.

Descargas

Los datos de descarga aún no están disponibles.

Biografía del autor/a

  • Mateus Araújo, Universidade de São Paulo

    Mateus Araújo é doutor em filosofia (Sorbonne / UFMG) e professor Livre-Docente de teoria e história do cinema na ECA-USP. Organizou ou co-organizou os livros Glauber Rocha / Nelson Rodrigues (Magic Cinéma, 2005), Jean Rouch 2009: Retrospectivas e Colóquios no Brasil (Balafon, 2010), Straub-Huillet (CCBB, 2012), Charles Chaplin (Fundação Clóvis Salgado, 2012), Jacques Rivette (CCBB, 2013), Godard inteiro ou o mundo em pedaços (CCBB / Heco produções, 2015), O cinema interior de Philippe Garrel (CCBB, 2018), Glauber Rocha: crítica esparsa e Glauber Rocha: O Nascimento dos deuses (Fundação Clóvis Salgado, 2019). Publicou artigos em Film Quarterly, Cahiers du Cinéma, Novos Estudos Cebrap, Clássica, Kriterion, Devires, Eco-pós, Cinemais, La Fúria Umana, Aniki, Doc-Online, Literatura e Sociedade, Estudos Kantianos etc. Traduziu Glauber Rocha na França (Le Siècle du Cinéma, 2006) e uma série de autores franceses no Brasil. 

  • Livia Azevedo Lima, Universidade de São Paulo

    Livia Azevedo Lima é editora e pesquisadora. Com mais de dez anos de experiência no mercado editorial, trabalhou na editora Cosac Naify, na revista ZUM, do Instituto Moreira Salles, e na Novos Estudos, do Centro Brasileiro de Análise e Planejamento (Cebrap). Seu doutorado em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA-USP, Trilogia da Paixão: Paulo Cezar Saraceni leitor de Lúcio Cardoso, recebeu apoio da Fapesp (processo n. 2018/14804-8) e foi orientado pelo professor Mateus Araújo. Desde 2021 integra a curadoria da mostra Travessias – Brazilian Film Festival, realizada anualmente no Northwest Film Forum (Seattle, wa).

  • Luís Alberto Rocha Melo, Universidade Federal de Juiz de Fora

    Luís Alberto Rocha Melo é professor do Bacharelado em Cinema e Audiovisual e do PPG em Artes, Cultura e Linguagens do Instituto de Artes e Design da Universidade Federal de Juiz de Fora (IAD/UFJF). É realizador, tendo dirigido, entre outros trabalhos, os longas O Cangaceiro da Moviola (2022) e Um homem e seu pecado (2016), os curtas 5 X Sérgio (2020) e Cinebiogravura (2017) e o média O Galante rei da Boca (2004). Coordena o Grupo de Pesquisa Historiografia Audiovisual, com financiamento do CNPq e da Fapemig. É autor do livro Alinor Azevedo e o cinema carioca (UFMG, 2022) e assina dois capítulos do livro Nova História do Cinema Brasileiro, organizado por Sheila Schvarzman e Fernão Ramos (SESC, 2018).

Referencias

ARAÚJO, Luciana Corrêa de. Joaquim Pedro de Andrade: primeiros tempos. São Paulo: Alameda, 2013.

ARAÚJO SILVA, Mateus. Grandeza e limites de Humberto Mauro. Cinemais, Rio de Janeiro, n. 7, set./out. 1997, p. 67-79.

AVELLAR, José Carlos. Um lugar sem limites. Cinémas d’Amérique latine, n. 16, 2008, p. 32-64.

BARROS, José Tavares de. O cinema. In ÁVILA, Affonso. O modernismo. São Paulo: Perspectiva, 1975, p. 153-61.

BASTOS, Maria Teresa; RAMOS, Maria Guimar. Entre fotografia e cinema: Ruy Santos e o documentário militante no Brasil dos anos 1940. Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, ano 2, n. 3, 2013, p. 156-83.

BERNARDET, Jean-Claude. Brasil em tempo de cinema: ensaio sobre o cinema brasileiro de 1958 a 1966. [1967]. São Paulo: Companhia das Letras, 2007.

BORJA-VILLEL, Manuel J.; VELÁZQUEZ, Teresa (Org.). Lygia Pape: espaço imantado. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2012.

BRESSANE, Júlio. Deslimite: o lugar de Limite, de Mário Peixoto, na história do cinema segundo o cineasta de Tabu. Folha de São Paulo, 13/05/1984, Folhetim, n.382, p.5. Depois In Alguns. Rio de Janeiro: Imago, 1996, p. 21-5.

BRESSANE, Júlio. O Experimental no cinema nacional. [1993] Folha de São Paulo, 4 abril 1993, Ilustrada, p.6-3. Depois In: Alguns. Rio de Janeiro: Imago, 1996, p. 35-40.

BRESSANE, Júlio. Uscire da sé, la forza aborigena del cinema. Intervista a Julio Bressane di Simona Fina e Roberto Turigliatto. In: FINA, Simona; TURIGLIATTO, Roberto (a cura di). Julio Bressane. Torino: 20º Torino Film Festival, 2002, p. 233-323.

CALIL, Carlos Augusto. Um clássico sem limites. Folha de São Paulo, 16 maio 2021, Ilustríssima, C7.

CALIL, Carlos Augusto. Com a sua permissão, Vinicius de Moraes...; O cinema dos olhos da Poesia. In: Vinicius de Moraes, O cinema de meus olhos. Org. Carlos Augusto Calil. 3ª ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2015, p. 18-45.

CARDOSO, Lúcio. Argumento de Porto das Caixas, s. d. In: FREIRE, Miguel. O criador de imagens: a luz brasileira de Mario Carneiro. Rio de Janeiro: Kotter Editorial, 2018, anexo.

CARDOSO, Lúcio. “Cinema: (I)” a “Cinema VI”. Cultura Política: revista mensal de estudos brasileiros, Rio de Janeiro, ano I, n. 1-7, mar.-set. 1941. Disponível em: <http://bndigital.bn.br/acervo-digital/cultura-politica/163538>.

CARVALHO, Maria do Socorro Silva. A nova onda baiana: cinema na Bahia 1958/1962. Salvador: EDUFBA, 2003.

CATANI, Afrânio Mendes. Vinicius de Moraes, crítico de cinema. Perspectivas, v. 7, 1984, p. 127-47.

CHNAIDERMAN, Miriam. Filmes que olham. [sobre Limite de Mário Peixoto e A Agonia de Júlio Bressane]. Folha de São Paulo, 08/10/1988, Folhetim, n.612, p. G.10-12. Depois incluído em VOROBOW, Bernardo; ADRIANO, Carlos. Julio Bressane: cinepoética. São Paulo: Massao Ohno, 1995, p.63-67.

CONDE, Maite. The Cine-Poetry of Mário Peixoto’s Limite. In Foundational Films: Early Cinema and Modernity in Brazil. Berkeley: University of California Press, 2018, p. 208-223.

CORREIO DA MANHÃ. “Por causa de A mulher de longe”. Rio de Janeiro, 4/3/1950, p. 3. Disponível em:<http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=089842_06&pagfis=1126>. Acesso em 17 jan. 2021.

COSTA, Cláudio da. O cinema-terra de Glauber Rocha. Cinema Brasileiro (anos 60-70): dissimetria, oscilação e simulacro. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2000, p. 40-55.

COSTA, Érica Ignácio da. Mulheres forasteiras e continuidade artística de A mulher de longe até a Crônica da casa assassinada. Opiniães, São Paulo, n. 17, 2020, p. 156-76.

COSTA, Érica Ignácio da. O cinema inquieto de Lúcio Cardoso. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal do Paraná. Setor de Ciências Humanas. Programa de Pós-Graduação em Letras em literatura, Curitiba, 2016.

COSTA, Flávio Moreira da. Introdução ao (novo) cinema brasileiro. In COSTA, Flávio Moreira da (org.). Cinema moderno, cinema novo. Rio de Janeiro: J. Alvaro, 1966, p. 163-221.

CUNHA, Paulo José da Silva. Mário de Andrade: leitor e crítico de cinema. In CUNHA, Paulo José da Silva (org.). Mário de Andrade no cinema. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2010, p. 87-103.

DIEGUES, Carlos. Roteiro para Limite. [1987]. In Cinema brasileiro: idéias e imagens. Porto Alegre: Ed. da Universidade / UFRGS, 1988, p. 88-92.

DIEGUES, Cacá. Vida de Cinema – antes, durante e depois do cinema novo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2014.

ESCOREL, Eduardo. A décima musa – Mário de Andrade e o cinema. In: Adivinhadores de água: pensando no cinema brasileiro. São Paulo: Cosac Naify, 2005, p. 109-163.

FABRIS, Mariarosaria. Nelson Pereira dos Santos: um olhar neo-realista? São Paulo: Edusp, 1994.

FARIA, Octavio de. Natureza e rytmo – A propósito de ‘Limite’, film nacional. O Jornal, Rio de Janeiro, 17/6/1931, p. 14 e 18.

FERREIRA, Jairo. Mario Peixoto, a música da luz. In Cinema de invenção. 3ª ed. Rio de Janeiro: Azougue, 2016, p.225-233.

FREIRE, Miguel. Uma luz brasileira: a contribuição de Mario Carneiro. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, Programa de Pós-Graduação em Comunicação, Niterói, 2006.

FREIRE, Miguel. O criador de imagens: a luz brasileira de Mario Carneiro. Curitiba: Kotter Editorial, 2018.

GARCIA, Walter. O Espírito da Escola de Samba nos corredores da Rádio Nacional. Inter Litteras, (nueva serie), Buenos Aires, n.3, 2021, p. 33-49.

GOMES, Paulo Emilio Sales. Mauro e dois outros grandes. [1961]. In GOMES, Paulo Emilio Sales. Uma situação colonial? / organização de Carlos Augusto Calil. São Paulo: Companhia das Letras, 2016, p. 236-243.

GOMES, Paulo Emilio Sales. Humberto Mauro, Cataguases, Cinearte. São Paulo: Perspectiva / Ed. da Universidade de São Paulo, 1974.

GONZAGA, Adhemar; GOMES, Paulo Emilio Salles. 70 anos de cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Editôra Expressão e Cultura, 1966.

GULLAR, Ferreira. Ballet concreto, arte nova. Jornal do Brasil, Suplemento Dominical, 31 ago. 1958, p. 1.

JOHNSON, Randal. Literatura e cinema. Macunaíma: do modernismo na literatura ao cinema novo. São Paulo: T. A. Queiroz, 1982.

LABAKI, Luís Felipe. Ouvir O Pátio. Linda, Revista sobre cultura eletroacústica, São Paulo, ano 2, n. 8, 31 ago. 2015.

LAMEGO, Valéria Fernandes. Os contos de Lúcio Cardoso. In CARDOSO, Lúcio. Contos da ilha e do continente. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2012, p. 7-ss.

LIMA, Livia Azevedo. Trilogia da Paixão: Paulo Cezar Saraceni leitor de Lúcio Cardoso. Tese (doutorado) – Universidade de São Paulo, Escola de Comunicações e Artes, Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais, São Paulo, 2022.

LIMITE OU ALGO PRÓXIMO DO GENIAL. Jornal da Bahia, Salvador, 19 out. 1958, 2o Caderno, coluna “Jornal de Cinema”, p. 5.

LOPES, Denilson. Um outro modernismo. Matraga, vol. 29, n. 57, set./dez. 2022, p. 485-498.

MARTINS, Pablo Gonçalo P. de C. Uma arqueologia especulativa: os roteiros não filmados de Mário Peixoto. Significação: Revista de Cultura Audiovisual, vol. 47, n. 54, 2020, p. 334-51.

MATTOS, Carlos Alberto. O pintor com a câmera. In: NAVAS, Adolfo Montejo; MATTOS, Carlos Alberto; SANTOS, Fabiana Éboli. Mario Carneiro: trânsitos. Rio de Janeiro: Circuito, 2013, p. 103-59.

MELO, Luís Alberto Rocha. “Cinema independente”: produção, distribuição e exibição no Rio de Janeiro (1948-1954). Tese (doutorado) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, Programa de Pós-Graduação em Comunicação, Niterói, 2011.

MELO, Luís Alberto Rocha. Historiografia audiovisual: a história do cinema escrita pelos filmes. Ars, São Paulo, USP, vol. 16, n. 28, 2016, p. 221-245.

MELLO, Saulo Pereira de. Limite: filme de Mário Peixoto. Funarte, 1978.

MELLO, Saulo Pereira de. 50 anos de Limite. (Publicado no verso do pôster de Limite). Rio de Janeiro: Embrafilme, 1981.

MELLO, Saulo Pereira de. Limite. Rocco, 1996a.

MELLO, Saulo Pereira de. Breve esboço de uma cinebiografia de Mário Peixoto. In Mário Peixoto – Limite. Catálogo de exposição realizada entre 3 de julho e 1 de setembro de 1996. Rio de Janeiro: Casa de Rui Barbosa, 1996b, p. 4-45.

MELLO, Saulo Pereira de. Introdução. In MELLO, Saulo Pereira de (org.). Mário Peixoto: escritos sobre cinema. São Paulo: Aeroplano, 2000, p. 9-44.

MORAES, Vinícius de. Em sua crônica de hoje, Vinicius de Moraes comenta a quarta reunião para exibição do filme brasileiro Limite, de Mario Peixoto. A Manhã, Rio de Janeiro, 30 jul. 1942a, p. 5.

MORAES, Vinícius de. Em sua crônica de hoje, Vinicius de Moraes fala sobre o filme brasileiro Limite, de Mario Peixoto, com fotografia de Edgard Brasil. A Manhã, Rio de Janeiro, 31 jul. 1942b, p. 5.

MORAES, Vinícius de. Exibição de Limite. [1942]. In MORAES, Vinicius de. O cinema de meus olhos / organização de Carlos Augusto Calil. São Paulo: Companhia das Letras, 1991, p. 70-72.

PAIVA, Salvyano Cavalcanti de. É doce filmar na praia.... A Scena Muda, 7 dez. 1950, p. 4, 21. Disponível em:<http://memoria.bn.br/DocReader/084859/53762>. Acesso em: 17 out. 2022.

PARANAGUÁ, Paulo Antonio. A invenção do cinema brasileiro: modernismo em três tempos. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2014.

PASTA Júnior, José Antonio. O ponto de vista da morte: uma estrutura recorrente na cultura brasileira. Revista da Cinemateca Brasileira, n. 1, 2012, p. 6-15.

PIERRE, Silvie. O cinema Novo e o modernismo. Cinemais, n. 6, jul. / ago. 1997, p. 87-109.

ROCHA, Glauber. Pátio: Glauber Rocha. Jornal do Brasil, 28 e 29 mar. 1959a, Suplemento Dominical, p. 7.

ROCHA, Glauber. Sete pontos: cinema brasileiro. Jornal do Brasil, 5 abr. 1959b, Suplemento Dominical, p. 5.

ROCHA, Glauber. Crise: Concretismo. Jornal da Bahia, 19 e 20 abr. 1959c, 2º Caderno, p. 5.

ROCHA, Glauber. “Reação: O Pátio”. Jornal da Bahia, 27/4/1959d, 2º caderno, p.4.

ROCHA, Glauber. Filme experimental: um tempo fora do tempo. Ângulos, ano 9, n. 14, maio 1959e, p.103-6.

ROCHA, Glauber. C.P.V. (concreto): Nu. Jornal da Bahia, 2 e 3 ago. 1959f, 3º Caderno, p. 2.

ROCHA, Glauber. Revisão crítica do cinema brasileiro. [1963]. Reedição revista e aumentada. São Paulo: Cosac Naify, 2003.

ROCHA, Glauber. Limite. Folha de São Paulo, 3/6/1978, Ilustrada, p.30. Republicado em Crítica Esparsa, 2019, p.34-38.

ROCHA, Glauber. Revolução do Cinema Novo. [1981]. Reedição revista e aumentada. São Paulo: Cosac Naify, 2004.

ROCHA, Glauber. O século do cinema. [1983]. Reedição revista e aumentada. São Paulo: Cosac Naify, 2006.

ROCHA, Glauber. Cartas ao mundo. Org. Ivana Bentes. São Paulo: Companhia das Letras, 1997.

ROCHA, Glauber. Crítica esparsa. Organização Mateus Araújo Silva. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2019.

SALLES, Francisco Luiz de Almeida. Terra é Sempre Terra [1951] e Autobiografia Entrevista [1979]. In: Cinema e verdade. Marilyn, Buñuel, etc. por um escritor de cinema. Org. Flora Christina Bender e Ilka Brunhilde Laurito. São Paulo: Companhia das Letras / Cinemateca brasileira, 1988, p. 242-246 e 313-326.

SANTOS, Fabricio Felice Alves dos. A apoteose da imagem: cineclubismo e crítica cinematográfica no Chaplin-Club. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal de São Carlos, Centro de Educação e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Imagem e Som, São Carlos, 2016.

SANTOS, Ruy. Entrevista de Ruy Santos concedida a Alex Viany. Rio de Janeiro, 30 set. 1980. Disponível em:<http://www.alexviany.com.br/>.

SARACENI, Paulo César. Por dentro do Cinema Novo: minha viagem. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1993.

SOUZA, Josette Alves de. O construtivismo de Glauber. Folha de São Paulo, 2/3/1986, Folhetim n.437, p. 8-10.

VASQUES, Alexandre Ramos. Nos rastros de Limite: um estudo de caso na história da preservação das imagens em movimento no Brasil. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal de São Carlos, Centro de Educação e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Imagem e Som, São Carlos, 2012.

VIANY, Alex. Introdução ao cinema brasileiro. [1959]. 2ª ed. Rio de Janeiro: Alhambra / Embrafilme, 1987.

VOROBOW, Bernardo; ADRIANO, Carlos. Julio Bressane: cinepoética. São Paulo: Massao Ohno, 1995.

XAVIER, Ismail. Sétima arte: um culto moderno. [1978]. 2ª ed. rev. São Paulo: Ed. SESC, 2017.

XAVIER, Ismail. Júlio Bressane redefine o ver e o ouvir no cinema. Folha de São Paulo, 01/12/1988, Ilustrada, p. E-5

XAVIER, Ismail. Roteiro de Júlio Bressane: apresentação de uma poética. Alceu, PUC-RJ, Vol. 6, n.12, jan / jun 2006, p.5-26.

XAVIER, Ismail. Terra em Transe: alegoria e agonia. In: XAVIER, Ismail. Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal. [1993]. São Paulo: Cosac Naify, 2012, p. 62-123.

Descargas

Publicado

2022-12-31

Número

Vol. 20 Núm. 46 (2022)

Sección

Artículos

Licencia

Derechos de autor 2022 Mateus Araújo, Livia Azevedo Lima, Luiz Alberto Rocha Melo

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.

Es responsabilidad de los autores la obtención de la autorización por escrito para usar en sus artículos materiales protegidos por leyes de Derechos de Autor. La revista Ars no es responsable por violaciones de Derechos de Autor hechas por sus colaboradores.

Los autores mantienen los derechos autorales y conceden a la revista el derecho de primera publicación, con el trabajo licenciado bajo Licencia Creative Commons del tipo atribución CC-BY.

Los licenciados tienen el derecho de copiar, distribuir, exhibir y ejecutar la obra y hacer trabajos derivados de esta, desde que den los créditos debidos al autor o licenciador, en la forma especificada por estos.

Después de la publicación de los artículos, los autores permanecen con los derechos autorales y de re-publicación del texto .

Cómo citar

Araújo, M., Lima, L. A. ., & Melo, L. A. R. . (2022). Posteridades de Limite en el cine brasileño. ARS, 20(46), 235-325. https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2022.206074