Tropical Topics
Imaginary and exoticism in Villa-Lobos works
DOI:
https://doi.org/10.11606/rm.v19i2.163566Keywords:
musical semiotics, Peirce: categories, Tagg: musemes, Baitello: iconophagyAbstract
If music "means nothing," as Stravinsky advocated, it is the intention of its composer (s) and listeners to always be bound by semantic implications. Since it is not possible to undertake an extensive theoretical discussion on the subject, we limit ourselves to address some processes of a semantic by analogical relations. To this purpose, we adopt the categories of Charles S. Peirce, Philip Tagg's musematic theory and Norval Baitello's studies on iconophagy. The selected examples are the Prelude (from Bachiana No. 4); the male choral parts of the Amazon Forest (Ouverture; Headhunters), The Little Train of the Caipira (from Bachianas, nº 2), commented by musicologists, musicians and Villa-Lobos himself. We conclude from Lotman's theory that musical semantics is built and based on a 'common memory' of a cultural community, and this memory is able to generate new texts. Villa-Lobos works attest this very clearly.
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