SOBRE UMA FOTOGRAFIA DE CAMILO PESSANHA

Abstract

Camilo Pessanha, nascido em Coimbra, Portugal, em 1867, viveu a maior parte de sua vida na China, na colônia portuguesa de Macau, lecionando, e exercendo cargos na área jurídica. Sua vida tem sido objeto de controvérsias, causadas pela distância geográfica em que se encontrava, e pelos numerosos desafetos que teve de cultivar. Os esforços empreendidos por estudiosos, como Paulo Franchetti, da Unicamp/Brasil, e Daniel Pires, em Portugal, têm sido bem-sucedidos no processo de desmistificação da imagem do poeta, polindo os exageros e realçando, daquilo que é meramente “verossímil”, o que nos parece verdadeiro. Dentre as “imagens” que a crítica de viés biográfico procurou construir está a “imagem”, por exemplo, de um pensador e escritor xenófobo, que desprezava o país que o acolheu, imagem pela qual lutou, com muito empenho, um de seus conhecidos mais próximos: João de Castro Osório (1899-1970), filho de sua dileta amiga Ana de Castro Osório (1872-1935). O presente artigo, dentro de uma linha inaugurada pelo livro A imagem e o verbo, de Daniel Pires (2005), procura dar uma interpretação a uma fotografia das mais curiosas que Pessanha nos deixou: a conhecida “fotografia da Praia da Chácara do Leitão”, que, em nosso entender, é um testemunho velado do “amor” que o poeta dedicava à sua nova pátria: a China cultural. Essa constatação se faz pela comparação entre o retrato montado por Pessanha, na praia, e uma pintura de 1851, de sua própria coleção de arte chinesa, doada ao Estado português, em 1916, e de autoria de Sou-Lôc-Pang, grafado, também, Su Liupeng. A fotografia em questão, e a pintura, inscrevem-se numa tradição de representação do “sábio independente do Mundo e da Fortuna”, aproveitando o nome de uma conhecida obra portuguesa do século XVIII; tradição na qual se inscreve, também, o quadro “Bonjour Monsieur Courbet”, de Gustave Courbet (1919-1877).